Vermeer obrazy — reprodukcje na płótnie

Kobiety we wnętrzach, listy i muzyka

Vermeer malował przede wszystkim sceny rodzajowe: kobiety w domowych wnętrzach, zajęte lekturą, muzyką albo rozmową. W wielu obrazach badacze szukają ukrytych alegorii. Za jego pierwsze dzieło rodzajowe uchodzi Pijana dziewczyna śpiąca przy stole (1657). Potem powstały Dziewczyna czytająca list (1658) z postacią czytającą list przy oknie, Żołnierz i śmiejąca się dziewczyna (1658), Dama i dwóch panów (1659), Przerwana lekcja muzyki (1660), Kobieta z dzbanem (1660) i Lekcja muzyki (1662), w której postać kobiety odbija się w lustrze nad instrumentem. W Kielich wina (1659) mężczyzna częstuje kobietę winem, a witraż w oknie zawiera personifikację umiarkowania. Kobieta z lutnią (1662) spogląda przez okno, strojąc lutnię — dla współczesnych symbol cnoty umiarkowania. Kobieta z Kobieta z naszyjnikiem z pereł (1664) stoi przed lustrem i przymierza naszyjnik z pereł. Po list sięgają też bohaterki Dama pisząca list (1665) i Pani i służąca (1666), a Dama pisząca list i służąca (1670) pokazuje panią przy pisaniu i służącą przy oknie. Na obrazie Kobieta w błękitnej sukni (1664) suknia była być może pierwotnie zielona, a błękit to efekt utlenienia farby. Najpóźniejsze prace — Dziewczyna siedząca przy klawesynie (1670), Kobieta stojąca przy klawesynie (1670) i Gitarzystka (1672) — mają wyraźniejszy kontur i prostsze formy.

Vermeer malował też tronie — studia głów bez konkretnego modela. Głowa dziewczyny (1665) przypomina Dziewczynę z perłą, ale bez jej idealizacji. Dziewczyna w czerwonym kapeluszu (1665) to jeden z dwóch obrazów malarza na desce. Koronczarka (1669) jest najmniejszym obrazem w jego dorobku — żaden bok nie przekracza 25 cm.

Wiele obrazów kryje ciekawe szczegóły. Badania mikroskopowe obrazu Ważąca perły (1665) wykazały, że szalki wagi są puste — kobieta waży raczej własne czyny niż kosztowności. List miłosny (1668) skradziono w 1971 roku podczas wystawy w Brukseli i odzyskano uszkodzony. Koncert (1663) zniknął w 1990 roku z Isabella Stewart Gardner Museum w Bostonie i do dziś go nie odnaleziono. W 1974 roku skradziono Dama pisząca list i służąca z kolekcji Beit w Irlandii i Gitarzystka z Kenwood House w Londynie — oba obrazy odzyskano.

Uczeni, alegorie i widoki miasta

Astronom (1668) i Geograf (1669) to portrety uczonych w otoczeniu globusów, map i przyrządów. Alegoria malarstwa — scena w pracowni malarza — bywa odczytywana jako hołd dla malarstwa, a Alegoria wiary (1670), inna niż pozostałe prace Vermeera, ma wyraźnie katolicką wymowę. Z wczesnego okresu pochodzi scena biblijna Chrystus w domu Marii i Marty (1655), której autorstwo potwierdzono dopiero w 1901 roku, po odkryciu podpisu malarza. Wtedy powstał też jeden z nielicznych obrazów mitologicznych Vermeera, Toaleta Diany (1655), z Dianą w otoczeniu nimf, oraz U stręczycielki (1656) — jedna z trzech datowanych prac malarza. Znane są tylko dwa widoki miejskie Vermeera: Widok Delftu (1661) z nabrzeżem rzeki Schie i Uliczka (1658). Przypuszcza się, że przy pracy nad Widokiem Delftu malarz korzystał z camera obscura.